2004-05-21 細道男伊達
2004-05-12 しばらくぶりに
2004-04-28 びっくりシャリアピン
2004-04-13 ＢＳで便利にミュージカル
2004-04-04 犬神家の一族
2004-03-26 Ｗｉｓｈ　ｕｐｏｎ　ａ　ｓｕｓｐｅｃｔｅｄ　ｓｔａｒ
2004-03-21 レオナルド・ダ・ヴィンチの番組
2004-03-12 ノイシュバンシュタイン城とモナリザ
2004-03-06 見ました「ホシに願いを」
2004-03-02 アチラの授賞式

　四月から始まった「吾郎の細道」なんですが、私は関東なので水曜日の深夜、楽しみに見ているわけです。最初のうちはなかなか色っぽい会話もあったりして、家族が寝静まった暗闇で、ひとり見ているのがとても後ろめたい気分になったりもしたのですが、ここのところ違う面白さに展開してきていて、ワタクシ的にはやっぱりお芝居をしている吾郎さんが一番と主張しながらも、心が弱く傾いてしまうのでした。この水曜日に放送された分では、トマトが育っていたりするお家へ行って、掃除機を使ったり料理をしたりするという状況で、なぜかこまこまと生活の知恵を述べる語り口のおかしさと、のれんに腕おしの奥様の組み合わせがおかしくて、その上おひげのある吾郎さんの姿が、なんかすごくゴージャスで場にまったくそぐわない、と、テンポと違和感の相乗効果でたまらない面白さでございました。

「忘文」もそうですけど、最近の吾郎さんの番組は、一人で一般の人を相手にするシチュエーション。「忘文」の、手紙の相手に話し掛ける折り目正しい姿も好もしいし、「吾郎の細道」でソフトで意地悪な風情もとてもいい。この人のお芝居のどこが好きって、とくに舞台だと明らかなんですが、芝居の相手にも、劇場の空気にも不定型のように沿っていける、反応の速さと柔軟さなんですが、番組でいろいろな人と話す姿を見ていると、根は共通した資質なのかなと思うのでした。

　しかし美男のひげっていうのは不思議な効果があるもので、玉ねぎ刻むんでうつむく姿がなんともいえない艶めく風情。立ち姿のラインもいつのまにか変化してきましたよね。この立ち姿、舞台で穴のあくほど眺めたいんですが。

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　ＮＨＫハイビジョンで海老蔵襲名の特集番組をやっていたのだが、いきなり「暫」の舞台中継がはじまった。そのつもりでなく見ていた（いわゆる襲名ドキュメント、だけかと思ってた）ので得した気分。テレビで見ても目出度さ満載でこういう舞台ってなかなか出会える機会がないから、劇場にいらした方がうらやましい。鎌倉権五郎は少年なんだよ、と解説されてもピンとこないもんだったけれど（だってあの姿だ）、今の新海老蔵だと納得がいく。あと時蔵がとてもよくて、最近見るのがいつも楽しみな女形さんなのだった。
　遠ざかっていた歌舞伎座に、最近またちょこちょこ行くようになったけれど、なんというか二十年ぶりに見ます、なのである。役者の二十年たった姿をなにごともなかったように見られるっていう歌舞伎の凄さをあらためて感じるのであった。で、二十年たたないとできなかった芸っていうのがあるんだなあ、というのも感じるのであった。六十近くなってかもし出されてくる芸っていうのは、若い役者の花よりも「見逃しちゃいけない」とわけもなく気持ちが焦る五月なのだった。

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　昨日の午後ＮＨＫＢＳでやっていた映画「ドン・キホーテ」１９３３年製の仏映画で、主演はフョードル・シャリアピンだった。シャリアピンの名前は知ってたけど、シャリアピン・ステーキの名前のもとで、ロシアのバス・バリトンの歌手とて、丸々と福々しい巨漢タイプだとばっかり思っていたのに、画面のシャリアピンは、ドン・キホーテにふさわしい、鶴のような長身痩躯の姿で、ほんとにあのシャリアピンなのか、たしかに歌も歌っているけど・・と半信半疑になってしまった。しかも芝居が凄くうまいし。どことなく歌舞伎役者のような味わいで、名優の風格なのである。

　で、調べてみたところ、ホントにそのシャリアピンだった。彼の演技力の素晴らしさはつとに知られたものだったそうで、彼自身も演技についてはなみなみならぬ自負と情熱を持っていたらしい。ロシア・オペラはもちろんだけど、他にはグノー、ボーイト両方の作品のメフィストフェレスが当たり役だったそうで、写真を見るだけでも舞台やキャラクターのイメージがどんどん伝わってくるカッコよさである。思いがけず、こんな素敵なお方の存在を知ることができて幸せな気分であった。珍しい映画をやってくれてありがとうである。往年の名歌手ってステキだったのね。

　往年ってほど昔ではないけど、舞台はもう退いていて、一度聞いてみたかったなーと思っているのはニコライ・ゲッダ。この人を知った動機は非常に不純でして、吾郎さんが明智小五郎をやったテレビ朝日のドラマ「陰獣」のとき、テレビ誌にのった佐藤嗣麻子監督の「音楽はホフマン物語」という一言にのって、オペラの全曲版を買ったのだった。で、ちょこっと以前のなんでお安いし、指揮もクリュイタンスだしで選んだ、そのＣＤのタイトル・ロールを歌っていたのがニコライ・ゲッダで、スタイリッシュな正統派で、でもちょっと小粋な歌声にとても惹かれたのである。↑関連で「ファウスト」も当たり役だったみたい。世代が違うので、シャリアピンのメフィストフェレスとの共演はもちろんないですが。

　吾郎さんでホフマンみたいな役っていうのは見てみたいかもですね。美形メフィストフェレスなんてのも捨てがたいけれど。

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　家の高校生、学年はじめの音楽の時間で、先生が見たことある人〜という挙手アンケート（？）をとったという。「ウェストサイド物語」「マイ・フェア・レディ」「ジーザス・クライスト・スーパースター」と、「ボレロ」ちょっとネタが古いんじゃないかと思うのだが、案の定ほとんど手があがらず、一人で三度も手をあげた彼女だけが悪目立ちしたらしい。ジーザス・・は最近ＷＯＷＯＷで舞台版の中継が、ウェストサイド・・はＮＨＫのＢＳで放送されて、たまたまどっちも録画して、皆で見たのだった。「ボレロ」は、レーザーディスクで見ました、レーザーディスクどうしてくれよう、家にまともなＤＶＤプレーヤーがないのは、ＬＤのトラウマをひきずっているせいである。ついでにベータのビデオもある。ボレロといえば、パトリック・デュポンが東京バレエ団と共演したのと、ショナ・ミルクが五反田ゆうぽうとで踊ったのをベータで持っているのだ。超貴重。あのころはＮＨＫもほいほいとバレエ中継をやってくれて便利な時代だったなあ。

「ウェスト・サイド物語」はいつ見てもトニーのリチャード・ベイマーが間抜けで、改めてソンドハイムの歌詞がいい。あとダンスがですね、細かいポイントまで「こう」なんだろうなと、やっぱり振付の細かいニュアンスを伝えていくのって難しいらしくて、「ＦＯＳＳＥ」も、見る人が見ると、フォッシー存命中と全然違う、踊り方が！ということになるそうだ。ジェローム・ロビンスっていうとなぜかショパンで作った作品を一番見ているかも・・。オトナなダンサーが踊ると本当に素敵なのだ。

「マイ・フェア・レディ」は吹き替えオードリーっていうのがひっかかるし、そのせいか音楽ワクワク感がなんだか欠ける。ジェレミー・ブレット様の若き姿が見られるのが面白いんですが、こういうテレっとしたタイプの二枚目がああいうホームズ役者になっていくかと感慨深いものがあります。

　ミュージカルとか音楽の映画ってノリの悪い監督さんが作るととてもイカンなものができてしまうのだった。「ホシに願いを」の吉川ディレクターはなぜかそのへんのノリが凄くよかったのが驚きだったのですが、普通のドラマやらせておくのがもったいないです。

　

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　稲垣吾郎の金田一耕助と聞いて、横溝作品をはじめて読んだ。淡々とした品のいい文体で、なにか明白な雰囲気に、今まで映画や周辺から抱いていたイメージと大分違うなと軽く驚く。昨日やっと放送された「犬神家の一族」まさに文庫のページをめくっていたときと同じ感触があって、たしかに原作に丁寧によりそって、丁寧に作っていった作品で、そういう清々しさみたいなのが非常に印象に残った。ただ、丁寧なだけじゃなくて、全体をひっぱるドライヴ感が心地よく、行き届いて勢いもあるという、作り手がいいときに作ったいい作品というのは、なんともいいもんであります。

　時代の色あいのある作品は、美術や衣装だけでもごちそうでとりあえず楽しいのだけど、日本のテレビドラマだと中々無理かなあと諦めていたところが、今回これだけのものが見られるとは。町並みや家屋敷を探すのも大変だろうけど、セットや衣装もよかった。三姉妹の着物、ああいう羽織と着物の色の組み合わせは今では見られないし、三人それぞれの個性が色合いでわかって並んでいるシーンは倍面白い。着付けも、今の着方よりゆったりめに着付けていたのではないだろうか。洋装の男性陣も、背広の線などちゃんと昔ふう。犬神家のセットは、市川監督の映画版のより居心地がよさそうで（映画のはいかにも陰惨寒そうだった）、建具など凝ってましたねえ、松子夫人の居間もとってもコージー。

　小説を読んだ金田一のイメージは、繊細で奇矯な人。いきなり吾郎さんのイメージで読んでいた不埒な私、唯一不安はハカマさばきとシャツでしたが、流石上手く作って出てきた。終戦直後の設定だけど、マントをひるがえして歩く姿は大正幻影、探偵のロマンチック・アゴニーが似会う俳優。見たい吾郎さんがそこにいて、至福の三時間。贅沢をいたしました。

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　本日ＮＨＫ総合で放送。見直してみて、やっぱり「私の好きなもの」のシーンが最強に好きかと。大江千里・熊倉一雄もったいない豪華キャストその２コンビ（その１は松金よね子・笹野高史コンビ）がほっこりと歌う後ろに、骨格標本とか構造不明の包帯まいた足とかが通過していたり、パパイヤ氏の頭上に咲く黄色い花とか、細かい遊びごころが一杯の上、画面と音楽のタイミングがなんとも絶妙。このシーンに限らず、「ミュージック　ｉｎ」としてはどの場面も凄く成功していてホントに楽しかった。

　オチの、思い出の謎のメロディーが「スターダストのヴァースの部分だった」というのも激ウケ、本体は何度も何度も聞いてるのに、ヴァースは知りませんでしたってのはいかにもありそうだー。あ、しかし「スターダストのヴァースの部分」については、その昔「シャボン玉ホリデー」でハナ肇が歌っていたかも、説があって気になってるんですが関係あり？　「謎のメロディー」に関しては、冒頭で「この曲じゃないか」と出てきたのが「死ぬのは奴らだ」で、これがはじめて見たボンド映画だったんですよワタシ、サントラ買いましたもん。嬉。

　鈴木聡脚本は、言葉づかいがすっきりさりげないけど、紋切り型をすすっと避けているところが好き。吾郎さんの岡本捜査官は「クール」の役どころで大きな振幅はないけど、吾郎さん独特の、素早くトーンの変わる間のよさを楽しめる展開が随所にあって、脚本家わかってるなあ感がありました。人情家の刑事さんに苛立っていて、でも表面そういう顔をしてはいけないわけで、でもやっぱりむっと来てる感じをさりげなく細かく芝居して見せたりするところが、やっぱりいいですねー。スーツ姿もほっそりと美しかった。姿勢がキレイでしたね、立ち方がちょっと変わったのかなあ・・。

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　２時間以上の大作ドキュメンタリーとて期待しておりましたんですが、なんだか「お母さん」と「モナリザ」で結論がついてしまって、主題がはっきりしてわかりやすかったともいえますけど、せっかく長時間やるならメディチの美形ジュリアーノとか人気のチェーザレ・ボルジアとか、そういうネタも扱ってもらえたら嬉しかったのにという番組でした。あとレオナルド自身の美形ぶりも楽しみたかったんですが、ちょっと違ったですね。

　ということでイタリアめぐりの吾郎さんについては、古都の雰囲気をまとってますますよろしかったです。コートの立ち姿を満喫いたしました。ただもうちょっと、レオナルドの絵と吾郎さんと入れ替わり立ち代わりな画面、というのが見たかった。優男の彼とレオナルドの描く中性的な人物と、絵的にとても相性がいいんじゃないかと思うのですよね、そこんとこが非常に心残りでございます。

「なんで冒頭プロコフィエフなんだ？」とか「結局ディスカバリー・チャンネルですか？」とか言ったりもしておりましたが、こういう番組はまた見たい。今回予習にと田中英道「レオナルド・ダ・ヴィンチ　芸術と生涯」（講談社学術文庫）を買ったのですが、これが超オモシロの名著で、「ごろちゃんのレオナルド」がなきゃあ知らなかったはずの本、出会えて非常によかったでした。　　

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「ホシに願いを」放送に向けてＢＳデジタルを導入したわけですが、ちょっと前にＮＨＫのハイビジョンでお城にまつわる特集番組をやっていて、ルートヴィヒ２世の回のとき、ナレーション美輪明宏さんの巧さにも捕まって、ついつい見てしまいました。で、今日東急ハンズへ行ったら、３Ｄパズルの「ノイシュバインシュタイン城」が出ていたので買って帰ってきまして、作るのが楽しみです。ノイシュバンシュタイン城といえば昔平面のジグソーパズルもやったことがあるけど、お城の部分はちょっとだけで、あとは延々周囲の紅葉をつないでいた覚えがあるんですが、今度は建物本体だけだからきっともっと面白いでありましょう。立体だと「建ててる」感じも(もしかしたら）するだろうし。

　ジグソーパズルというと、モナリザが日本へ来たときに、丁度普及しかけの時期にあたって、すごーく沢山のモナリザのパズル、が売りに出たことがあります。実はモナリザの絵っていうのは、とくに印刷が悪いと後ろの風景もつぶれてしまうので「顔と手の一部分だけ作るとあとは真っ黒なピースばっかり」な状況に陥ってしまいがちで、初心者にはあまりお薦めできない絵柄だったりするのですよね。あのとき挫折した人は結構多かったのでは・・

　できてたものを壊してもとどおり組み立てるだけのジグソーパズルっていうのは、時間つぶしのなかでも一番無意味な気はします。ごそごそ遊んでいるとよく言われる。でも絵画のパズルなどはやってみると、絵の中の一部分に意外な色が使われてたりするのが、ピースひとつひとつと格闘してると判ったりして、それはそれでなかなかイイもんではないかとも思うのでした。

　そうだ、「最後の晩餐」ってきっとパズルが出てるよねえ、吾郎さんがイタリアへ行ったレオナルド・ダ・ヴィンチの特別番組は来週の土曜日だ。見てからやるか、見るまえにやろうか・・。

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　温泉大宴会と「私の好きなもの」このナンバーは（後者はとくに動機があるわけだが）何度も見ることになりそうです。この無駄なほど豪華すぎるメンツって、こういうところに生かされるわけなんですね。一小節だけ映るのでもぱっと場面が「できる」歌詞も伝わる、濃いーい表現力はこう使えということだったのかと、目からウロコで感動している今。まだこれから細かくチェックして楽しみたいのだけど、あと歌詞を覚えて日常使用したい。

　というミュージカルナンバーが前半に集中してしまって、後半がちょっと普通に人情ものに流れたのが唯一不満でしょうか。二人が「ラプソディ・イン・ブルー」からはじまってワンフレーズずつかけあいで歌っていくナンバーも面白かったのですが、あと吾郎さんミュージカルへ進出か？という心配はあまりしなくてもよさそうだったわ、残念。

　予告で流れていた「スターダスト」、ヴァースの部分だったので思い出すのに時間がかかったのですが、マニアの人ってどの曲もちゃんとヴァースから覚えてるものなんでしょうか？　キリ・テ・カナワがヴァースからきっちりガーシュインを歌ってるＣＤを持ってるんですが、何度聞いてもこのヴァースがどの曲だったか覚えてないんですよね、だってメロディーどれも似たりよったりじゃん。脚本の鈴木聡氏はヴァースお得意なのか不得意なのかどっちかなとちょっと思ったり。「すみれの花咲く頃」にもヴァースがあるんですよね、関係ないけど。こっちはちゃんと覚えてる。

　振り付けは映像ってこともあって、そんなに目新しいテも使えなかったでしょうけど、テンポがあって楽しくて、あと冒頭のタップも、一斉にポアントで立つとことかカッコよかったです。あまりにも短かったけれど。ショー場面がもうちょっとミュージカル仕立てだともっと楽しかったんだけどなあー、普通に歌と群舞だった。

　吾郎さんの岡本捜査官、相変わらずの反射の細かい芝居に、ぐっと練れたカンジが加わってきているのでは。大杉さんとのコンビは期待してましたけど、期待以上にこれでもかと見せ場があってとってもおトク。このドラマ、作者がそれぞれの「歌」をモチーフにイメージを膨らませて作ったカプリッチョといった感じなんですけど、そういうちょい曖昧なスタンスに吾郎さんがとても似合っていました。

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昨日はＷＯＷＯＷでアカデミー賞授賞式をたらたらと見物。ちょっと前まで同じＢＳでもＮＨＫのほうでやっていましたよね。現地ＣＭ中の日本のスタジオのしょーもなさは、どっちでやってもあまり変わりがないのでした。今みたいに生中継になる前は、年によって放送があったりなかったりで、ある年（かなり大昔）ゲリラ的に、フジテレビが深夜に放送したことがありまして、なんと解説を川本三郎さんがやったのです。濃いというかトリビアというか、それはそれはもう忘れられない面白さでした。フジテレビが放送したのは確かその一回だけで、当然川本さんの解説もそれっきりだったんですが・・あれはよかったなあ。どうせＷＯＷＯＷでやるんだったら、華やかとか一般性とかもう無視して、ああいうヲタクホストにしてくれればいいですのに。ウェイン町山とかどうだろう。

トニー賞もつきあいは長いのですが、あれは授賞式で候補作品の一場面が上演されるので、そこ目当てにビデオをとって、あとでちまちま編集して見直したりしておりました。ブロードウェイに行けないショボいミュージカルファンのいぢらしい姿。でも一場面だけでも、なんかわかるもんですよね。パティ・ルポーンの「エヴィータ」なんか今見直しても凄いです。が、ここ数年、ミュージカルの新作で「これは」と思うようなのが出てこない。なんかホントにジャンルとしてミュージカルって枯渇しちゃいましたか？　という感があったりするのですが、今年はどうなるんでしょうかしら。

これからは「ドラマでミュージカル」なのかもね（疑）

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