2002-07-19 豊かな映画体験のために　−上−
2002-06-20 クラシックの質問にお答えして�B
2002-06-19 クラシックの質問にお答えして�A
2002-06-19 クラシックの質問にお答えして�@
2002-06-07 開幕1週間を経て
2002-05-30 今なら言い放題！　予想してみました
2002-05-30 明日です！！
2002-05-21 ゴダールの『愛の世紀』を観る
2002-04-12 ベスト4が決まりました
2002-03-25 映画の賞と同時代の評価

　制度とは慣れとも言い換えられる。そしてそれは便利ではあるが可能性を狭めるものだ。人は生まれると無垢な状態から言語という制度を獲得する。それは無限の可能性を備えていた状況から、その制度的抑圧によって、日本語であればたかだが52音という限られた音しか発することが出来なくなっていくことだ。既存の制度に上手く適応していくことが「成長」であるという一般的な認識の下では、慣れることは賞賛に値することであり、この世で上手く渡っていくのに必要なことだとされる。制度とは、社会への如才ない適応ぶりへの有効な手段であり、快適さを保証するものである一方、明らかに可能性を限定するものであり、本来有していたかも知れない豊かさを拒否するものだ。
　映画においても同じ事が当てはまる。市場のマジョリティは、アメリカ映画である。簡潔な語り口、テンポ良い編集、物語に即した音響効果、等々。それぞれの技法の総体は「制度」である。
　あるいは映像という視点で見るならば今やそのマジョリティはテレビだ。現代に生きる私たちはほぼ誰もが、TVの映像言語＝制度に慣れている。僕はそれ自体はいわゆる「文明社会」とでもいう環境に身を置いている以上、避けられない事態だし、便利に暮らす上でもむしろいいことだと思っている。TVCMが15秒という短い時間で膨大な情報を伝達できるのも、制度化された瞳を持った視聴者が相手だからできるのだ。約100年前、映画が発明された当初、駅に到着する列車を撮影した映像を見た観客が、向かってくる汽車がスクリーンを突き破って来ると思ってパニックになったというエピソードがあるが、制度化されていない瞳の持ち主が相手では、15秒のTVCMなど意味不明に違いない。

先頭 表紙

16.クラシックＣＤが売れないのは、何がいけない？

ブームになってしまえばとりあえず売れると思うんですがねえ。小澤のニューイヤーコンサートみたいに。ベッカムみたいな指揮者が現れればいいんじゃないですか？

17.Ｎ響アワーが視聴率取れない理由は？

ＮＨＫだから。クラシックは楽しいもの、みたいな偽善者的押付けがましさ。予定調和的な番組構成。

18.クラシック嫌いな人が「これいいね」と言った、意外な曲は？

　エルガーの「威風堂々」…とりあえず熱くなれるのだろう。
　ビゼー「カルメン」前奏曲…ノリがいいのだろう。
　プッチーニ「トゥーランドット」より「誰も寝てはならぬ」…演歌だからだろう。

19.突然ですが「顔」がいい、と思う音楽家は？

今いないんじゃないかなあ。因みに小澤さんは髪の毛リンスした方がいいような…

20. 「私ってこんな人間です」。無理やり自分を曲に喩えるなら何の曲？

ドン・ジョバンニ。嘘です。ヨハン・シュトラウスの「常動曲」とか。

21. 春夏秋冬、それぞれの季節に似合うと思う曲をあげてみて。

春⇒モーツァルト「クラリネット五重奏曲」
夏⇒ビゼー「カルメン」より「ハバネラ」
秋⇒ブラームス「交響曲第4番」第一楽章
冬⇒プッチーニ「ボエーム」より「冷たい手」

22. 以前はそうでもなかったのに、最近見直している作曲家・演奏家は？

作曲家⇒ドビュッシー、ブルックナー　
演奏家⇒バレンボイム、アーノンクール、ギレリス、ムーティ、ハスキル

23. オーケストラの楽器のなかで、実際にやってみたいものは？

ニューイヤーコンサートでよく出てくる珍しい楽器。簡単そうだし、目立つし、面白いし。受けを取れそう。

24.クラシックに興味ない人とドライブ中、クラシックを無理やりかけて言われたキツイ一言は？

「よく眠れた。」（因みにマーラーの交響曲第5番をかけていた。）

25. お気に入りの小品は？

アヴェ・ヴェルム・コルプス（モーツァルト）、ピチカート・ポルカ（Ｊ・シュトラウス）、ヴォカリース(ラフマニノフ）、あたりかな？

26．バッハ、モーツァルト、ベートーベン、ハイドン、かぶってみたいヅラはどれ？

やっぱりモーツァルトかなあ。その前に、かぶりたくないけど…

27. やる気が出る曲！というと？

たまに聴くワーグナー「ニュルンベルグのマイスタージンガー」前奏曲とか「タンホイザー」序曲とかはやはり。別な意味で夜聴く「トリスタンのイゾルデ」。
あとやはりワールドカップ開催中の今、ヴェルディ「アイーダ」の「凱旋行進曲」には心に炎が生じます。あと、シノーポリ指揮のヴェルディ「ナブッコ」の熱い演奏、レヴァイン指揮のホルスト「惑星」より「火星」、ムーティ指揮のレスピーギ「ローマの松」あたり？

28.魂がこもってる、と感じた演奏は？

これはぷち山さんと同じ。バーンスタイン指揮のモーツァルト「レクイエム」。バーンスタインの奥さんが亡くなった時の追悼演奏。もう完全にのめり込んでますよね。凄い演奏です。

29． この音楽にはコレ、密かに決めているものは？

よく考えたけどありません。逆に「このシチュエーションにはこの曲」というのはあります。何故か元旦にはモーツァルト「ピアノ協奏曲第23番」。親しい人が亡くなった時はやっぱりモーツァルトのレクイエムを聴きました。家で落ち着きたい時はバッハの「フランス組曲」や「ゴールドベルグ変奏曲」。

30．この30問を最後まで付き合ってくれた人に一言

有難うございました。非常に私的な日記ですね、これ。

先頭 表紙

08. メロディーは分かっているのに曲名が思い出せない！ってゆーのはある？

あるけど、曲名が分からないだけに、ここに書きようがない。
　
09. 涙が出るほど感動したＣＤは？

モーツァルト「フィガロの結婚」（指揮；ジュリーニ）
　　粋な曲に粋な演奏。「フィガロ」はいつ聴いてもモーツァルトの才能に涙します。
モーツァルト「ピアノ協奏曲23番」（ピアノ；ポリーニ、指揮；ベーム）
　　純粋な器楽曲としてのこの奇蹟的な美しさ。第2楽章には涙します。
バッハ「ゴールドベルグ変奏曲」（ビアノ；グールド）
　　これもバッハの天才ぶりとグールドの天才ぶりの出会いに泣けてくる。
ベートーベン「交響曲第4番」（指揮：カルロス・クライバー）
　　ベーム追悼記念ライブ録音で、終盤クライバーが常軌を逸した演奏をしている。
　　その気が狂った演奏ぶりに怖くて涙。

10. ＣＤについて、感想を述べあうことはありますか。それは誰と？

あまりありません。

11. あなたはその人(10の質問の）の影響を受けている？

ということで、なし。

12. 乗り物の中で、近くでＣＤを聴いてる人が居るとき、その人が何を聴いているか気になる？

たいして気にならない。その人が口ずさんでいたりすると、曲を当てたくなるが。

13. 「このメロディーは好き！」。そんな曲があったら、教えてください

・Mozart の Piano Concert No.23の第2楽章
・Mozart の Don Giovanniでの二重唱「手を取り合って」

14. 好きじゃないけれど、、って言う作曲家・演奏家はいる？

チャイコフスキーかな？

15. 情景が目に浮かぶ、と思う作曲家は？

プロコフィエフとか？

先頭 表紙

5月31日から僕の頭はワールドカップのことでいっぱいです。正直言って、日記を書こうにも、見るだけで精一杯でした。さて、今日は試合がありません。久し振りに何か書こうと思ったのですが、サッカーのことだとあまりに色々あってどうにも書けそうにありません。そんな時、ぷち山さんの日記で質問コーナーがあったので、無邪気にクラシック音楽についての僕の返事をいたします。興味ない方、ごめんなさい。

01. あなたの得意分野と苦手な分野は？

得意→オペラ　苦手→室内楽曲

02. 「クラシックなんて興味ないよー」という人にＣＤを貸すなら、どんな順でＣＤを貸す？

洋楽好きの方には、例えば、Billy Joelの「イノセント・マン」とBeethovenのピアノ・ソナタ「悲愴」を同時に貸す。Billy JoelのThis Nightと「悲愴」の第2楽章が同じメロディーなので、「同じようなもんじゃん！」と言う。「だったらBilly Joelの方がいい！」と言われたら素直に引き下がる。

03. 夢中になった演奏家・作曲家はいる？　その名と、ワケを教えて。

作曲家→モーツァルト、バッハ、ヴェルディ

演奏家→指揮者では、カルロス・クライバー
　　　　ピアニストでは、グレン・クールド
　　　　
ワケ→2人とも、有名で誰でもが知っている曲を、これまで聴いたことがないような新鮮さで演奏してくれるから。あまりに有名だが、クライバーであれば、ベートーベンのSymphony第5番とか第7番、Shubertの「未完成」、BrahmsのSymphony第4番、あるいは、ヨハンシュトラウスの「こうもり」、ワグナーの「トリスタンとイゾルデ」など、彼の数少ない全てのレコーディングが、天才的。他の指揮者の演奏と全く違う。ミラノスカラ座が来日した時、彼の指揮によるプッチーニの「ボエーム」を観たが、鳥肌が立ってしまった。グールドも、また、クライバー以上にユニーク。あの、あまりに有名なバッハの「ゴールドベルグ変奏曲」だけでなく、シェ-ンベルグやモーツァルトでも素晴らしいＣＤがお気に入り。

04. 人にＣＤを貸して、「いいねー！」と言われたときのあなたの反応は？

「ね、いいよね。」

05. 逆に、「あんまし」と言われたときの反応は？

「へ〜。」

06. とても欲しくて、でも手に入れることが出来なかったＣＤは？

特になし。

07. 手放した・紛失したことを後悔しているＣＤは？

これもなし。

先頭 表紙

　連日熱戦が続いているワールドカップ、仕事もそっちのけでTVに噛りついており、今回は自国開催なので時差もなく、睡眠不足は回避出来ると思っていたら甘かった。やはりTVに接する時間の増が睡眠減にそのまま反映される、ということのようだ。
　ワールドカップは、国と国との戦いであるため、普段行なわれているクラブチーム同士の戦いと全く違う意味合いを持つようになってきている。一昔前までは、クラブチームも自国の選手が大半を占めていたが、ボスマン判決以降特に欧州のクラブチームは、国籍の箍が外れたと言ってよく、どのチームも多国籍軍とでも言うべきメンバー構成になっている。レアルマドリードのレギュラークラスを見ても、スペイン、フランス、イングランド、ポルトガル、ブラジル、アルゼンチン、といった国籍を持つプレーヤーばかり。ある意味で、純粋に「フットボール」を競うための場がクラブチームになっているのだ。そこでは「フットボール」以外の要素が入りこむ余地がない。
　ところがワールドカップは、「国」という「縛り」を入れた中でのチームとなるため、極論を言ってしまうと、「フットボール」という要素だけでなく、そこに「国」（あるいは「地域」）という要素が加わってくる。そこが、元々は純粋にフットボール世界一を決めるための大会だったワールドカップが、別の次元での関心事を惹起することとなり、良く言えば「フットボール」に関心の無い人をも巻き込むビッグイベントにしているが、逆に言うと、純粋な「フットボール」以外の要素が「フットボール」そのものを楽しみたい視点からは邪魔をしているも言える。
　恐らくプレーのレベルだけを見れば、欧州チャンピオンズリーグの方がワールドカップより高いのは、ほぼ明らかだ。クラブチームには何しろ「国」という縛りがないのだから今や当然といえば当然だ。今年4月の「レアルマドリードVSバイエルンミュンヘン」を超えるゲームなどそうそう無いだろう。だが、その一方で、ワールドカップには、何か説明し難い魅力があり、フットボールとしての楽しさだけでない興奮に溢れており、やはり私を4年ごとに熱中させてくれる。メディアの過剰な報道、偏った論調、等々嫌気が差すことも多々あるが、何か全てを受け入れてこの1ヶ月思う存分ワールドカップに浸りたい。矛盾しているのはじゅうじゅう承知しているのだが、開幕1週間を経て改めて今、そう思っている。

先頭 表紙

　優勝予想、グループ順位予想を開幕前日のこの段階で発表させていただきます。

A組　1位　フランス　　　2位　セネガル　　　　　
B組　1位　スペイン　　　2位　パラグアイ
C組　1位　ブラジル　　　2位　トルコ
D組　1位　ポルトガル　　2位　アメリカ
E組　1位　ドイツ　　　　2位　カメルーン
F組　1位　アルゼンチン　2位　イングランド
G組　1位　イタリア　　　2位　クロアチア
H組　1位　ロシア　　　　2位　日本

優勝　ポルトガル　　準優勝　ブラジル　　3位　イタリア　　4位　アルゼンチン

得点王　　ロナウド

若干の客観的見地と個人的希望とを織り交ぜました。
客観性を重んじれば優勝は、アルゼンチンかイタリアのような気がするのですが、個人技術と攻撃性を重んじてここは思いきってポルトガルにしました。得点王は、98年ファイナルから不幸続きの「怪物」君に雪辱を晴らしてもらいたい、という僕の希望と、比較的相手に恵まれたグループリーグでの大量得点の可能性から予想してみました。

先頭 表紙

　いよいよ明日です。待ち切れません。TVに噛り付き、街に出てお祭りを思う存分楽しみたいと思います。
　我らが日本代表がどこまで勝ち進めるのか、フーリガンはどうなのか、故障選手は復帰できるのか、チケット問題は解決するのか、等々、色々と取り沙汰されておりますが、何はともあれ世界最大のイベントであり、お祭りです。誤解を恐れず敢えて言うと、死傷者が出ても徳島の阿波踊りもリオのカーニバルも、祭りとして盛り上がり、皆楽しみます。そう、マスコミがしたり顔で細かい事を危惧するのを「ナンセンス」と葬り去って、全てを楽しみたいと思います。
　幸運なことに、21日（金）静岡で行なわれる準々決勝のチケットをget出来ました。順当に行けば、フランスVSブラジルでしょうか。あるいはH組を2位で突破し、ベスト16でブラジルを破った日本とフランスの対戦かも知れません。試合は勿論、会場の空気、街の空気、各国サポーターの熱い応援、彼らとの交流、TV観戦する各国の人々の視線、全てを体感し、楽しみたいと思います。
　

先頭 表紙

　ゴダールというフランス人映画監督は、一般的には「難解」とか「哲学的」とか「前衛的」というレッテルで「理解」され「流通」している。恐らくそれは、映画はストーリーを過不足なく観る者に理解させ楽しませてくれることが第一義にあるためだろう。僕は映画におけるストーリー自体にはほとんど興味がない。勿論見ながらそのストーリーを楽しんだりしてはいるが、実際に観る者が触れられるモノ、それは瞳と耳で触知するものであり、即ち「映像と音」そのものが映画の全てであると思っている。
　この日記の最初の方でも時折触れている通り、映画にはリメイクが沢山あるが、ストーリーは一緒でも映画としては全くの別物だし、一方は面白く他方はつまらないという例はザラだ。ゴダールはまず、ストーリーなんて気にするなよ、とでも言いたげな「ハチャメチャな」映画を一貫して作り続けて来た。デビュー作の『勝手にしやがれ』から最新作に至るまで、彼の映画の魅力は、物語を上手に語るための演出ではなく、まさに映画的な、つまりは、画面と音響と、そしてその連鎖において常に突出して天才的な点にある。
　しかし、それは「さあ、どんな面白い物語なのか、楽しむぞ」という気持ちが前提で接しようとする観客にとっては、「？」だらけの映画となってしまい、冒頭のようなレッテルを貼られることとなる。この、物語そのものを楽しもうとする「前提」は、一般的ではあり、メジャーだとは思うが、映画と接する一つの側面に過ぎない。映画とは比較にならない程の歴史を持っている絵画の場合、平面的描写から三次元的描写へ、また、事物の擬似物としての絵画から抽象的絵画へ、等々といった具合に、その歴史上様々な「転換」があり、観る者もその都度様々な視点を持ち得てきた。映画はたかだか生誕100年である。サイレントからトーキー、画面のワイド化、CG導入等々といった技術的進歩は、映画と観る者との間に革命的変化を生み出してはおらず、ゴダールが言うように、「映画はグリフィス以来進歩していない」のである。（グリフィスとは1910年代からハリウッドで活躍した監督。映画の父と言われる。代表作として『イントレランス』、『散りゆく花』、『東への道』等。）
　さて、新作の『愛の世紀』を観て来たが、実に初々しく美しい作品だった。前半モノクロ、後半カラーそれぞれの撮影の美しさは驚嘆に値する。ゴダールの映画はいつもキャメラがとてもいい。80〜90年代の作品のような、モノローグや音響の洪水が大人しくなった分、シンプルに映画の美しさを追及した感じだ。しかもゴダールが撮る久々のパリ。デビュー作『勝手にしやがれ』を観ているかのような眩暈を覚えた。物語などあってないに等しく、それでいて90分近く飽きさせないのだから不思議だ。今、東京では、この新作以外に70年代の傑作『ウィークエンド』やゴダール出演作の『そして愛に至る』などが上映されており、ゴダールの名が溢れ出している。ちょっとだけ時代より先に行ってしまっているが故に奇妙なレッテルを貼られ続けているが、ひたすら無心に映画と向き合えばこれほど楽しい作品も滅多にないと思う。

先頭 表紙

　欧州チャンピオンズリーグのベスト4が決まった。今週半ばに準々決勝のリターンマッチが次々と行なわれ、まさに寝る暇の無い日々だった。フィー子さん、起きてますかー？それにしても寝てはいられないほどの面白さ。実にレベルの高い、しかも緊迫したゲームの連続だった。この大会、決勝戦を除くと、ホーム＆アウェイで進めていくので、やはり最初の1試合目はどうしても様子見がちになる。しかし、2試合目は、これで全て決着することになるので、やはり面白さがぐっと増す。
　「事実上の決勝戦」とか「早過ぎた決勝戦」などと言われた、レアル・マドリードVSバイエルン・ミュンヘン。ミュンヘンで行なわれた1試合目、バイエルンが2‐1で勝っていた。マドリードに舞台を移した2試合目、当然レアルは開始当初から自慢の攻撃陣が怒涛の如く攻め込んでいった。ジダン、フィーゴ、ラウル、ソラリ、ロベカル、…といったオールスター軍団は、それだけで溜息が出るプレーぶりだが、試合巧者でディフェンスだけだったら間違い無く世界一のバイエルンのゴールは果てしなく遠かった。試合後のボール支配率が、レアル65％、バイエルン35％である。両者の得失点が同じだった場合、アウェイでのゴール数が多い方が勝ち、となるルールでいけば、レアルは1‐0でも準決勝進出を決められるのだが…後半途中、コーナーキックを蹴ろうとしていたエッフェンベルグの頭にレアルサポーターから投げ込まれた何かが当たってエフェンベルグが倒れたりとか、そのエッフェンベルグとフィーゴが相当やりあっていたりするなど、レアルのサポーターの凄まじさが両チームのプレーヤーのむき出しの闘志をさらにヒートアップしていて、手に汗握る展開となった。レアル待望の得点が後半20分過ぎに生まれ、最後には駄目押しの2点目が入り、決着はついた。あれだけやりあっていたプレーヤーたちが、試合終了後には笑顔も交えて互いを称え合っていて、気持ちのいいゲームだった。
　3:30に起床し、試合が終わったのは5:30。続けて、前日に録画していたバルセロナVSパナシナイコスを観る。これもバルセロナ自慢の攻撃陣が爆発し、パナシナイコスに逆転勝利。サビオラは本当にうまい。あれでアルゼンチン代表に入れないのだろうか。もったいないことこの上ない。
　レバークーゼンVSリバプール、マンチェスターユナイテッドVSディポルティボの2試合もどちらも非常に見ごたえがあった。残念なのはベッカムの負傷だ。今朝のニュースだと骨折しているという。ワールドカップに間に合うのだろうか。常識的には間に合わないだろう。
　ベスト4の顔ぶれを見ると、どれも攻撃的なチームばかりだ。セリエAのチームが全て2次リーグで姿を消した。セリエAのチーム全てが守備的だとは思わないが、ローマやユベントスの戦いぶりにはその傾向があったと思う。6月のW杯でも上位に来そうなチーム、優勝候補に挙げられているチーム、フランス、アルゼンチンなどは、守備とのバランスを考えつつも攻撃力は突出している。何となくではるが、流れがオフェンスに傾きかけている感じがする昨今、是非チャンピオンズリーグもW杯も、攻撃的なサッカー、イマジネーション溢れる楽しいサッカーを、見せて欲しいものである。「点を取られなければ負けることは無い」のではなく、「点を取らなければ勝てない」という視点が好きだ。

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　今日はアカデミー賞の発表がある。WOWWOWで生中継しているようなので、見ればきっと結果も分かるだろうが、ま、きっと夜のニュースで取り上げられるだろうから今（25日14時現在）は特に追いかけて知ろうとはしていない。
　結果を知らないので、知らないなりに言うと、こういった映画賞の結果ほど面白くないものは無いと個人的には思っている。1映画ファンとして、毎年の結果は気にしているし、賞の模様も衛星放送で見たりしているが、ショービジネスの国アメリカだけあって、イベントとしては流石だと思うが、結果そのものは純粋な映画だけの視点で見ると、毎年選考委員の瞳を疑いたくなってくる。
　アカデミー賞を取った過去の映画で、今も光り輝いているものはどれほどあるだろうか。あるいは、才能ある映画監督を、特にその現役の時に名誉ある賞を与えたケースがどれほどあるだろうか。死の直前の老いたチャップリンに、やっと「特別賞」を与え、ヒッチコックやホークス、ルビッチといった全盛期ハリウッドを支えた天才たちの作品は全く無視。アメリカ映画そのものと言って良いジョン・フォードには、さすがに何回か監督賞を与えているが、と言っても『駅馬車』や『捜索者』といった西部劇には与えず、作品賞も『わが谷は緑なりき』の1つだけ。
　映画に限ったことではないが、歴史が評価を確定していく、という視点からすれば、同時代というのは評価が難しいのかも知れない。だからこそ「特別賞」みたいな枠を設置しているのだろうが、日本の文化功労賞とかみたいで見ていて情けない。ハリウッドのミュージカル全盛期を支え、今に至るミュージカル映画を築いたフレッド・アステアも、確か現役の頃は貰ってない。やはり晩年に特別賞をもらっていた。チャップリンにしてもアステアにしても、その場は非常に盛り上がる。かつての黄金期を支えた人間が、よぼよぼしながら登壇すると、会場はスタンディングで称え、作品賞等よりよっぽど盛り上がる。私も、「おお！アステアだよ！！」などと興奮しながら中継映像に食い入ったりするのだが、その一方で、アカデミー協会の予定調和的な策略と、擬似慈善的な演出に辟易したりする。
　さあ、今ごろ結果は出ているのだろう。明日の新聞も色々と書きたてるだろう。果たして50年後の映画ファンが見ても納得の結果になっているだろうか。

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