2004-07-24 航空券取れないＹＯー
2004-07-24 どうでもいいことあれこれ
2004-07-21 浅田次郎　『壬生義士伝』
2004-07-20 浅田次郎　『壬生義士伝』
2004-07-20 歯医者、オンリー　ロンリー　グローリー、ＲＩＪタイムテーブル
2004-07-16 ケーニヒスベルグの橋(募集編)
2004-07-15 映画『スキャンダル』観たよん♪　ヨンヨンきもい♪
2004-07-07 へびのぬけがら
2004-07-06 民謡へヴィメタ
2004-07-06 アイスココアの味

というわけで、成田←→スペイン(バルセロナ、マドリ〜)間のチケットを手配するべく
各旅行会社に電話してみた

……無え〜！　無え〜ええ！！(DEAR FEELING by THE YELLOW MONKEY)
行きの飛行機はあるものの、帰りがまるでない。満席。

数社電話した中で、１社だけ、キャンセル待ちをすすめられた。
わたし　「キャンセル待ちって、どうなんでしょーか？　確率として。」
旅行会社「これからどんどん座席状況は動きますよ。」
おお、強気！
わたし　「あの、キャンセル待ちの場合、お金は？」
旅行会社「席が取れてからでもかまいませんが、先に振り込んでいただくと
　　　　その分、チケットを取る意思が確実ということで、こちらも強くプッシュできます。」
なるほど……
わたし　「もし席が取れなかった場合はどうなるんですか？」
旅行会社「もちろんお金は全額お返しします。」
ほほー……

この旅行会社のおねえさんの経験豊富そうな応対と
「空席ありますか」「ありません」「そうですか」で終わらせない
商売っ気のある姿勢に感銘を受けますた

本当に乗れるのかしら　あこがれのアエロフロ〜ト☆モスコ〜乗継
本当に行けるのかしら　情熱の国イスパ〜ニャ
教えてピニャコラ〜ダ

先頭 表紙

仕事の後、『ブラザーフッド』の前売券を消化するために、新宿まで行った。
今日が最後の上映だった。
映画館にたどり着いたら……すでに立ち見だった。(T.T)
２時間半立ち見はだるいので、観るのはやめた。
またしても交通費が無駄になった。
しかも、行きの切符をなくした。くくく、苦しい。

＊＊＊＊＊＊

丸井で、鳥肌実のフェアをやっていたので、寄ってみた。
カレンダー、パンフ、手拭い、などなど、いろいろあった。
竹槍キーホルダーもあった。
鳥肌実は、一度だけ、演説を聞いたことがある。
しかし、独演会には行ったことがない。
いつか行ってみたい。

＊＊＊＊＊＊

９月にスペイン旅行を考えている。
小学生のころに青池保子の漫画『アルカサル―王城―』を読んで以来、憧れていたスペインでつよ！
わたしが大学でスペイン語取ったのはそのせいよ！！
(でも、ブエナスディア〜ス、くらいしか喋れない……)
同行者とは現地集合・現地解散……。
日本語以外一切ダメ、一人で飛行機乗ったことない、こんなわたしでも大丈夫なんだろうか……
ぼやぼやしているうちに、渡航予定日まであと２ヶ月を切ってしまった。
航空券、まだ取ってないんですけど。大丈夫なのか。非常に不安になってきた。

しかし、スペインへ行くには行くが、
ドン・ペドロ王のアルカサルのあるセビージャには、時間の問題で行けないかもしれない。
スペイン、国土広すぎ……なんなのこれっていうくらい広い……
もっと狭い国かと思ってたよ……

＊＊＊＊＊＊

仕事は正直だるい。やることがあんまりなくて、暇だからだ。気合が入らなくてつらい。
でもあと半年もしたら、また死ぬほど忙しくなるのだろうなぁ……

先頭 表紙

　浅田次郎、彼はプロだ。卓越したテクニックを持つ職人だ。
　何と言っても、カネを払って読む価値のある小説を書く。

　『壬生義士伝』の素晴らしさは、何よりも、人称の設定と着眼点の巧みさにある。

　まず、人称。
　世は明治。一人の新聞記者が、幕末に死んだ新選組隊士・吉村貫一郎について、吉村を知る人々に話を聞いて歩く。取材を受けた人々(以降、「語り手たち」と呼ぶ)が新聞記者に話しかける形―――つまり、一人称――で、この物語は描かれている。語り手たちは、それぞれ、自身の目から見た吉村について語る。記者はあくまで物語の聞き手であり、記者その人が何かを語ることはない。そして、語り手たちの話の合間に、死を目前にした吉村自身の独白が時空を超えて挟み込まれる。要するに、『壬生義士伝』は、全篇を通して、複数の人物の一人称で進行する。

　吉村が生きていたのは江戸時代のこと。語り手たちは、性格はもちろんのこと、当時の身分や、吉村との関係もさまざまである。語り手の一人一人に、吉村について語らせるためには、作者が、彼らの立場・身分・性格などをすべて把握した上で、それぞれに感情移入をし、物語を紡いでゆく必要がある。たとえば、語り手の一人一人が違うキャラクターである以上、同じ一つの出来事に対しても、それぞれがまったく違う考え方を持っていたりするのだから。特に、『壬生義士伝』は歴史を題材にした小説であるから、語り手たちの立場や身分といったキャラクター付けに関して、想像力だけではなく、膨大で詳細な歴史的知識が必要なことは間違いない。綿密なキャラクター設定を施された語り手たちが、それぞれの立場から吉村の思い出を語ることにより、吉村は、複数の視点から多角的に描写される。読み進めるうちに、吉村という、かつて実在した一人の男の存在が、リアルな質感を持って浮き彫りにされてゆく。

　現実で、わたしたちは自分の主観――　一人称――によってしか世界と接することができない。他人がどのような主観をもって、どのように世界とかかわっているのかは、その人に話を聞くことで理解する。だから、主人公が独白で自分の気持ちを語り、語り手たちが自分で見聞したことを他人に話す、それだけですべてが成り立っている『壬生義士伝』は、とても現実的な構造をもって作られた虚構だと思う。他人の同意を得られるかどうかはわからないけれど、それがこの小説を読んでわたしがもっとも感心した点であり、わたしがこの小説を高く評価する二番目の理由。(ちなみに、一番目は、文句なしに読んでいて面白いということ)

(つづく)

先頭 表紙

＊＊＊＊＊＊

　ただ、浅田次郎はひとつだけ大きな失敗をしたと、わたしは思っている。切腹を控えた吉村は、遠く離れた故郷にいる幼い娘のことを思い、「おまえが嫁入りをする時は、自分がその足元を照らしてやりたい」と願う。吉村の死後、結婚し、中年になったその娘が、後に語り手の一人として登場する(した。と思う。たぶん。いま自信がなくなった)。その時、浅田次郎は彼女に、「嫁入りの時、父が足元を照らしてくれていた」というようなことを言わせてしまうのだ。

　その部分は作者の意図が少し見えすぎた。意図が見えたということは、つまり、この『壬生義士伝』という世界を支配している、浅田次郎という「神」の存在が見えてしまったということである。独立した語り手たちが、それぞれの主観を語り、その結果として『壬生義士伝』の世界があるのではなく、浅田次郎という神が『壬生義士伝』の世界を作っており、その世界の要素として、複数の語り手たちに、自分の意図に沿う主観を語らせているのだ、という、当たり前といえば当たり前のことを思い出させられてしまった。それまで物語にどっぷりはまって、それこそ小説だということを忘れそうになるほどのめり込んで読んでいたのが、「あっ、これ、小説なんだっけ」と、ふと現実に返るのだ。まあ、そう思っても、わたしはやっぱり泣いたんだけどね(^^;　フツーそういう意図を感じたら、醒めちゃって泣けたりなんかしないんだけど、そこはまあ、力技でねじ伏せられた感がある。

　そのことに関連するが、浅田次郎の小説は、テクニック面があまりに華麗すぎるため、読んでいて我に返ることがよくある。わたしはどちらかというと、小説の世界にどっぷりつかりたいタイプだ。その点、浅田次郎の小説は、情緒にも酔えるのだが、それと同じくらい、「この構成すげー！　このテクすげー！　ウマイ！」などと思わされてしまう。小説を読んでいる間は、作者なんて見えない方が好きなんだよなあ。まあ、いかにもプロならではという感じの、レベルの高いテクニックを味わえるのも楽しいけどね。

＊＊＊＊＊＊
　
　さて、話は戻るが、先ほどわたしは「記者はあくまで物語の聞き手であり、記者自身が物語に登場することはない」と書いた。そう書いてみて、初めて気がついた。この『壬生義士伝』では、主人公の吉村と、吉村を取り巻く語り手たちが、それぞれの主観から、いろいろなことを語る。けれども、記者は、一切の主観を語ることがない。ただ、語り手たちに話を促している様子が、語り手の話の中から見えるだけだ。この“記者”とは、いったいどのような存在なのか。物語の外側にいる、この記者の主観はどこにあるのか。語り手たちの話を聞いて、記者の中には、どんな吉村像ができたのか。この記者は、取材を終えた後、どんな新聞記事を書いたのか。

　つまるところ、記者とは、他でもない読者自身なのだ。読者が『壬生義士伝』を読みながら――語り手たちの話を聞きながら――感じたこと、考えたこと、それこそが、この物語の中には決して描かれることのない、記者が語り手となる部分なのだと思う。

　それを想像すると、また、楽しいかもしれない。

　着眼点については、また後日。

先頭 表紙

歯医者へ行ったのよ。

★その１

わたしの口に手を突っ込みながらぼそっとつぶやく先生。
「……ダメだなぁ……」
え、ダ、ダメって何が？(汗)
「もっと大きく口あけられます？」
ふ、ふがふが(←頑張ってできるだけ大きくあけてみる)
「き、器具が入らない……」
ふ、ふががが(←思いきり口をあけたままだと顎がけっこう痛くなる。ツライ)
数分経過。
「限界まで入れてみました」　……by先生
そんなに顎がひらかないのかワタシ。
最近かなりボソボソ話す癖がついたので、顎関節の可動範囲が狭まっている可能性はある。

★その２

「来週から(削った歯を)詰めていきますけど……」と先生。
けど？　けど何ですか？　なぜそこで言葉を切る？
「……頑張ってくださいね」
わざわざ頑張れと言う、ということは、それほどハードな治療が施されるということなのか？

＊＊＊＊＊＊

このあいだ、登夢さんと金先生と、３人で観るはずだった映画『ブラザーフッド』。
前売り券を買ったのに、映画館に行ったら、その回に限って休映だった。
公開日は、２３日まで！　それまでに観ないとチケット代がパー……。
ネットで調べたら、立川のシネマシティで上映してる。よし行くぞ！
というわけで、歯医者の後に立川まで行った。
映画館の前に着いたとき初めて、そこではその前売り券が使えないことに気づいた。
立川までの交通費、損した！　
それにしても、このチケット、無駄にせずに済むだろうか……不安。

何もせずに帰るのも悔しいので、ＨＭＶに行き
バンプ・オブ・チキンのニューシングル『オンリー　ロンリー　グローリー』を試聴した。
やっぱりバンプはいいなあと思った。元気が出まつ。
「選ばれなければ　選びに行け」って。涙が出そうだよ。

＊＊＊＊＊＊

ついでにロッキン・ジャパンの３日目のタイムテーブルをチェックした。
わたしは当日、こんなカンジ↓でいきたいと思う。

１１：００〜　グラスステージ後方に城を建設しつつ、ＨＹを軽く流し聴き。
　　　　　　　適度に切り上げてレイクステージに移動し、椿屋四重奏に備える
１２：０５〜　椿屋四重奏　もちろん前で聴く！！
１３：１０〜　クラムボン　聴いたことないので聴いてみよう
　　　　　　　いまいちだったらエレファントカシマシへ移動する
　　　　　　　たぶんこのへんで適当に昼食。余裕があればＤＪブースも覗く。
１４：１５〜　ストイレテナー　このバンドはいいらしい、ので聴いてみたい
１６：２０〜　スピッツ　後ろの方で自分の世界に浸りながら聴く♪
１７：４０〜　岡村靖幸　適度に前へ行く　そして彼の華麗なステップに酔う
　　　　　　　それにしてもスピッツ→岡村ちゃんって贅沢すぎる……
　　　　　　　シロップやグレイプバインも聴いてみたかったけど
　　　　　　　この時間帯のグラスステージはちょっと抜けられないっす
１９：００〜　トリのスカパラを聴きながら　花火を見る！！

問題は、

１、いつ観覧車に乗るか？
２、いつ屋台の魚介定食(これが安くて、しかも美味しい)を食べ、
　　常陸野ネストビールを飲むか？

です。

この２つは絶対欠かせないので、要検討。
炎天下、体力使って音楽聞いて、その後のビールはまるで麻薬のように強烈に効くんだよね。
ああ、考えるだけでワクワクしてきた……

先頭 表紙

突然ですが、ひまじん仲間の日下万里君と
『ケーニヒスベルグの橋』というゲームイベントの企画を立てています。
たまには大勢でわいわい遊ぶのも楽しいかなー、と。

参加者に楽しんでもらえるイベントにするべく、
気合いを入れて企画を練っております。

＊＊＊＊＊＊

『ケーニヒスベルグの橋』　ゲーム概要

このゲームは参加者（プレイヤー）が司令本部より目的地となるチェックポイントへ
のヒントを受け取り、それを元にチェックポイントを探し出し、そこで渡される指令
をクリアしてまた別のチェックポイントへのヒントを受け取っていきゴールを目指す
ゲームです。
プレイヤーはゲーム開始前にと３〜４人のチームを組みます。このチームは司令本部
が振り分けるので、必ずしも仲のいい人や面識のある人と組めるとは限りません。
ゴールに一番先に着いたチームが勝者となりますのでみなさん力を合わせて頑張って
ゴールを目指してください。

このゲームの舞台はお台場・有明となります。
プレイヤーにはまずスタート地点に集合してお台場・有明周遊切符を
購入してもらいます（切符は先に司令本部が買っておきスタート前
にプレイヤーに配布します）。
その切符でいける範囲全てがこのゲームのフィールドになりますので水上バス、りん
かい線、ゆりかもめ及び徒歩で頑張って目的地となる橋を探し、指令をクリアして
いってください。

このゲームに興味を持っていただいた方、プレイヤーもしくは司令本部として参加し
てみたいと思っていただけた方はこちらのアンケートに
ご回答ください。

皆様の御応募お待ちしております。

先頭 表紙

レディースデイ、新宿にて、きょーこさんと。
何を今更、という感じですが、噂のヨン様☆主演の『スキャンダル』を観てきますた。

この映画って、シリアスに作ろうと思えば
もっともっと余韻と重みを持った映画にできるはずだし
映像美を強調してげーじつ的にしようと思えば
極めて美しい、げーじつ的、かつエロティックな作品に仕上げられる、そういう映画だと思う
映画は、映像の質感や光の使い方が、全体の雰囲気をかなり左右するけれども
この『スキャンダル』は、なんとなく、あっけらかんと、ぺかっとした印象の映像だった。
もしわたしが映画監督で、『スキャンダル』を撮るとしたら
もっとシリアスに、エロティックに、光と翳の美しさを追求しながら撮る。
粘着質にね。

しかし、そこをあえてそうしない、そのセンスがわたしには面白かった。

なんかねえ、めんどくさいところはさっさとすっとばして先に進んでくれるんだ。
そのとばし方が面白くてねえ。かなり編集でぶった切ってるね、こりゃ。
「おおう、このサクサクぶりは一体ナニ？」って感じ。
でもって、戦うヨンヨン超強い。明らかにＢ級アクション映画の香り！
登場人物たちの関係も、愛憎と色欲で爛れきっているはずなのに
ほとんど爛れた感じがしない。
へヴィにならないよう、匙加減が計算されているのか、
それとも、こういう軽さが監督の好みなのか。

＊＊＊＊＊＊

そして、映画のあちこちに出てくる昔の朝鮮貴族の風俗が
肝心の本筋以上に、面白い。
女の人たちの髪型とかチョゴリとか。
チョゴリは色の合わせがとってもキレイなの♪♪
キャラクターの年齢や性格、季節、同席するキャラクターの服の色も
きちんと考えに入れて、いろいろコーディネートしてあるんだな。
それから、女の人たちの座り方とか、爪の染めかたとか、
部屋の調度とか、お菓子とか、すごろく(？)などの遊び道具とか。
なかなか楽しめる。

＊＊＊＊＊＊

で、ヨンヨン。
ヨンヨンきもい。ねちょっとしたいやらしさ全開。
一方で王子様と騒がれ、反面、あそこまでの気持ち悪さをも発散できるということは、
彼は演技が上手いのだと思う。
しかし、ヨンヨンにわたしはあまり感情移入できず。
ヨンヨンの演技とルックスは大してわたしの好みでないのか、
終始、観ていて強烈に引きつけられるということはなかった。
ヨンヨンの一番の見せ場、涙を浮かべた表情のアップでも
「ん？　こ、これは？　彼は今、こんな気持ちなのかな？」
と、外から考えていた感じ。
(あのシーンはもう一度、主人公の気持ちをよく感じながら観てみたい)

観ていてやっぱり気になったのは、貞淑な未亡人役のチョン・ドヨン。
『ハッピーエンド』の、不倫人妻役との落差が凄い。
映画の中の彼女は、それが演技だということさえ忘れてしまうくらい
役に同化している。
だから、チョン・ドヨンの演技を見ていても、上手だなあ、とは思わない。
それくらい上手い。
とても豊かな表現力と、表現すべきモノの源を持っていそうな女優。
わたしは彼女の声が好き。少し低くて、響きが豊かで、いい声。

イ・ミスクも良かったけど、彼女はどうも綺麗すぎてなあ……
顔がアップになるたび、「やっぱ整形してるんだろうな……」なんて
どーでもいいことを考えさせられて、そのたび現実にかえりました。

先頭 表紙

最近お気に入りの川沿いの道にて
水の中のざりがにを観察してみた。
喧嘩していた。
人間の知らないところで彼らも苦労をしているのであろう。

案外面白い造形の花があった。写真を撮りたかった。
カメラつき携帯を買ったのに、わたしはほとんど携帯を持ち歩かない。
花の上で虫が交尾をしていた。

一番びっくりしたのは蛇の抜け殻がおちていたこと。一昨日にはなかった。
長さ、軽く１メートルはあった。
こんなところにこんなにでかい蛇がいるんかい……。
蛇の抜け殻を見るのは初めてだった。
触ってみたらカサカサしていた。

図書館に寄って、大石圭の『処刑列車』を読む
そこの市民ではないので、貸し出しはしてもらえない
閉館までの２０分で４２ページ読めた

家に帰って「ためしてガッテン」を見た
デジカメを撮る際に、ネックストラップをうまく使えば手ブレが減るそうだ
これはかなりためになった

余命８ヶ月、今日は仕事のミスがなかったので良しとしてみよう

先頭 表紙

もうすぐ２児の父になる職場のＯさんお薦めのアルメニア系米国バンド
『システム・フォー・ア・ダウン』。
わたしが初めて聴くタイプの音楽だった。

わたし「あ、貸してもらったＣＤ聴きましたよー！」
Ｏさん「あれ、ちょっとヘンでしょ」
わたし「いや、Ｏさんの言うヘンなところと、わたしが思う良かったところがもし一致したら困るんですけど」
Ｏさん「ヘンっていうのは褒め言葉。なんか民謡みたいでしょ」
わたし「民謡！(爆笑)　そうですよねえ、やっぱ民謡ですよねえ、あれ」

へヴィ・メタルと民謡という、フツーあり得ない取り合わせと、その融合。
へヴィメタらしくやかましい、躁的、悪魔的な音が続いたかと思うと、
ヴォーカルの節回しがあからさまに民謡チックになったりする。
いかん、こういうの好きかも。

＊＊＊＊＊＊

今朝、目が覚めると、なぜか、鳴り続ける目覚ましをしっかり握り締めていた。
なぜアラームを止めずにそのまま握り締めていたのか、不思議。
しかし今日は特にだるくもなく、気持ち悪くもなく、比較的すっきりと起きられた。
だるくて起きられない日と、いったい何がどう違ってこうなるのだろう。
前日の運動量か？　身体を動かさないと、かえって翌朝がつらいような気もする。

仕事はどうもケアレスミスが多い。
ノーミスを目指しているのにまったく達成できない。
幸い、些細なことばかりなのでまだ良いけれど、ミスを見つけるたびに自分に幻滅する。

仕事帰りに歯医者に行った。
治療というより、ほとんど手術されているノリ。
前回もそうだったが、先生から、病状や、治療の経過、今後について、
一切まるっきり何にも一言も説明がないのが気になる。自分から聞くべきか。
待ち時間が少なかったので、待合室に置いてある『王家の紋章』をあまり読めなくて残念。

昨日にひきつづきブックオフで立ち読み。大好きな『柳沢教授の生活』の傑作集。
もともと山下和美の描く男性は総じて好みなのだが、
中でも、柳沢教授の若かりし頃の姿はとっても色っぽくて好きだ。
それから、この作者は、味のあるジジイを描くのが本当に上手くていい。

帰り道でまた猫のいる凄い風景を見つけた。
もうやっていない古くて安っぽい商店の２階。
窓が空いて、蛍光灯のついた砂壁の室内が見えていた。
その窓辺に寝そべって猫が往来を見下ろしていた。
窓には、ぼろぼろになったビニールの日覆いがついていた。

余命８ヶ月、良くはないが、まあ嘆くほど悪くもなし、と。

先頭 表紙

つっこみ返し、できなくてすみません。８ヶ月というタイトルの話とかも、また後でゆっくり。

＊＊＊＊＊＊

日曜

一日中寝てた。
１４時間、罪悪感に苛まれながら眠りつづけたら、
起きたとき、頭はすっきりしていたけど。

余命８ヶ月、今日はダメ。実家に帰ろうと思っていたのに。

＊＊＊＊＊＊

月曜

最近、朝起きるのがだるい。猛烈にだるい。とにかく気持ち悪い。起きられない。
朝食を見て吐き気がするのもしばしば。
仕事に行きたくないから寝覚めが悪いのか、
寝覚めが悪いから仕事に行きたくなくなるのか。
たぶん後者だと思う。どうでもいいけど、本当に最近、朝は調子が悪いのだ。

職場のＯさんからシステム・オブ・ア・ダウンのＣＤを借りる。
こちらからはバンプのＣＤとＤＶＤを輸出。
隠しトラックの聴き方もメモして渡した。

例の川沿いの道を歩いて帰る。
ざりがにの大量スポットその２を発見。
もぐらの土盛りスポットも発見。足でその盛り土をいちいち崩す。これ基本だよね。

この間見つけた喫茶店に行ってみた。残念ながら臨時休業だった。
なので、京王八王子駅近くの喫茶店に入ってみた。
まだ一度も入ったことのないところ。
コーヒーを飲むと必ず気持ちが悪くなってしまうので、アイスココアを頼んでみた。
ココアなんてどこも同じ味だろうとたかをくくっていたのだが
その店のアイスココアには目からウロコが落ちた。
ああいう味のココアは生まれて初めて飲んだ。

ブックオフに行って、南Ｑ太の『夢の温度　はる』『夢の温度　夏祭り』を立ち読み。
１巻目の『はる』はリアルタイムで雑誌で読んでいた。
２巻目の『夏祭り』はテイストが変わって軽くなってる。背景の書き込みの量も全然違う。
断然１巻目の方が面白い。話がちょっと生々しいし、あき兄ちゃんかっこいいし。
もっとあの調子で続けてほしかったのに。

山本直樹の漫画を３冊買って帰った。
近年の山本直樹の作品は、線が細く、洗練されている。
ストーリーもちょっとテクニックに走ってるというか、なんというか。
ちょっと昔の、絵柄も線もいまいち洗練されきっていなくて、
ベタがいかにも墨っぽい感じの重さで、
ストーリーには湿度があって……
そういうのが断然わたし好みである。１０年くらい前の作風かな。

軍艦島は、観光資源として活用されるらしいね。７月から定期航路が通るとか。
そんなこと、しなくて良いのに。と思う。
どのみち、定期航路では上陸できないという話ですが。

余命８ヶ月、今日はまあ、良くもないけど悪くもなし。

先頭 表紙